历劫百年终回家的天龙山石窟第8窟北壁主尊佛首，在除夕之夜，隆重地登上了春节联欢晚会的舞台，它的秀美、它的静穆、它的庄严，让人为之动容。这尊佛首，是2020年归国的第100件流失文物，也是近百年来首件从日本回国的天龙山石窟流失佛雕。此刻，它正静静地端立于北京鲁迅博物馆的展厅中，与参观者无声地交流。“文化兴国运兴，文化强民族强。”在春晚现场，张国立说道，“希望我们每一个人都能够爱护守护我们的文化遗产，让我们人类文明的共同财富能够世世代代流传下去。”
佛首回家之路
2020年9月14日
国家文物局监测发现，日本东瀛国际拍卖株式会社拟于东京拍卖一尊“唐天龙山石雕佛头”，疑似山西省太原市天龙山石窟在历史上流失的文物。经组织鉴定研究，判断应属天龙山石窟第8窟北壁佛龛主尊佛像的被盗佛首 （隋代），于1924年前后被盗凿并非法盗运出境。国家文物局启动追索机制，叫停拍卖。
10月15日
国家文物局致函拍卖行，要求终止与该佛首相关的拍卖和宣传展示活动，予以撤拍。
10月16日
拍卖行积极配合，作出撤拍决定，终止有关宣传。国家文物局与拍卖行董事长张荣 （旅日华侨，浙江杭州人）取得联系，鼓励促成文物回归。
10月31日
张荣与日籍文物持有人谈判完成洽购，经国家文物局充分沟通，决定将佛首捐献中国政府。
11月17日
我驻日使馆举办文物移交仪式，张荣将持有的天龙山石窟佛首无偿捐赠给中国国家文物局，移交使馆保管。
12月12日12时
佛首安全运抵北京，当日点交入库，佛首重回祖国怀抱。
每个角度看都在微笑 “背后”却伤痕累累
“你如约归来，在万家团圆时，看到你的笑，我们心生欢喜……”佛首刚一亮相在春晚舞台上，就有无数人由衷地发出赞叹。
在鲁迅博物馆陈列厅序厅现场观看时，佛首带给人们的震撼则更为强烈。厅的正中间展示的这尊佛首高44.5厘米，宽33.7厘米，厚30.4厘米。它肉髻低平，双耳垂肩，面相丰满圆润，眼睛上挑，双目下视，嘴角内凹，露出笑容。无论从哪个角度看，佛首都是微笑的表情，有着一种慈悲的庄严之感。北京大学考古文博学院教授、云冈石窟研究院院长杭侃介绍：“佛的三十二相里就包括顶上肉髻相。这尊佛像用专业术语说是‘肉髻低平’，顶上无纹饰。这种造型流行于北朝晚期或隋代。”
“这件文物除了以往历史价值、科学价值和艺术价值之外，还具备它独特的文化价值和情感价值。”杭侃教授说，鉴定时发现，不管从哪个角度看，这尊佛首都是微笑的表情。实际上，并不是所有的佛像都是这样的，有些佛像正面雕得比较好，侧面就不是那么完美。但是这件文物从每个角度看，都是非常完美的微笑。“在鉴定这件佛首的时候就有一种在和文物交流的感觉，这尊微笑的佛首好像在说，能回来是件很高兴的事情。”杭侃说，不少参与鉴定的文物工作者，当场都泪目了。
微笑背后，这件历劫百年的文物其实伤痕累累。佛首右脸颊的斑驳痕迹，显示出风化的痕迹。绕到佛首背面会发现，佛首后脑以及后背有齐齐的切痕。国家文物局相关负责人介绍，这件文物在流失海外的过程中，曾被人为破坏过。据推测，大概是出于展示的需要，佛首背后被削平了。经过如此之伤害，佛首仍以微笑示人，更令人感到痛心。
佛首鼻子曾“整容” 以此认定为真身
近距离观看，佛首鼻翼完整、高挺，与面部和谐一致。但实际上，历劫之初的佛首并不是这样的。此时看到的佛首鼻翼，在流失期间曾被“整容”。
佛首回国后，国家文物局组织专家研究发现，与1922年3月拍摄的《天龙山石窟》图版35和1923年10月拍摄的《天龙山石窟》图版41所示第8窟北壁佛龛内佛像的原状图片相比较，佛首脸型、五官、形神高度吻合，特别是右脸颊的斑驳痕迹，从右眼睑下向右耳延伸扩展的形状，与实物完全一致。佛首面部的一些细微特征，如右腮小的斑点和颈部风化形成的边缘，依目前石窟保留痕迹历史图片推测，佛首被盗凿后，其背面、鼻翼均经过修整。
科技检测的测试分析结果表明，佛首石材主要由石英和方解石构成，符合天龙山岩体特征，内部一致性较好，无显著裂隙发育。顶部和耳部发现彩绘痕迹，推断佛像原始状态应有彩绘。文物测试分析中还发现，佛首鼻翼及鼻梁处荧光现象，说明鼻翼及鼻梁部位存有有机材料，推断存在修复痕迹，与鼻翼修整情况相契合。这些有力证据证明了佛首为“真身”。
解码
天龙山石窟佛首是如何被盗的？
天龙山石窟始凿于北魏末至东魏，后经北齐、隋、唐历代的开凿，形成洞窟25个，造像500余尊。20世纪初，天龙山石窟掀起一股研究热潮。日本人关野贞对天龙山石窟开展实地探查后，于1921年在《国华》杂志上刊录多张实地考古图像，随即引发了国际探险家们的研究和“搜藏”热潮。也正是这些考古报告，为天龙山石窟引来一场劫难。
1923年，一群居心不良的日本人来到天龙山石窟勘察，其中就有日本古董商山中商会会长山中定次郎一行人。然而，陡峭的天龙山地势让盗运无法顺利进行。于是他们找到去石窟群必经之路上的圣寿寺，用金条和大洋贿赂了住持，请他帮助运输佛像。
待一切谈妥后，山中商会开始切割佛像，他们正是对照关野贞照片里的佛像下手的。据史料记载，最先切割的是2号窟，北壁龛内一座佛，龛外两座菩萨；东壁龛内一座佛，两座菩萨，龛外两座供养人；南壁两座浮雕罗汉，就连窟顶的浮雕莲花和4个飞天也惨遭劫难。一批批切割下来的佛像、佛头、壁画被运到当时的北平，放入到山中商会的仓库。山中定次郎还把上天龙山的经历以日记的形式记录在一本名为《天龙山石佛集》的小册子里。而这些被盗的雕像后来以高价被转卖给英、美、日等国的博物馆。
■延伸阅读
文物回归渐成大势
这只是近年文物回流的一个缩影。近代以来，在战乱动荡的环境下，大量珍贵文物流失海外。
从1949年至今，相关部门通过执法合作、司法诉讼、协商捐赠、抢救征集等方式，已促成了300余批次、15万余件流失海外中国文物成功回归。其中不乏伯远帖、五牛图、圆明园青铜虎蓥、圆明园兽首铜像、曾伯克父青铜组器等珍贵文物。
民国时期，《中秋帖》《伯远帖》被清逊帝溥仪携出紫禁城，其后几易其手，辗转至香港。1951年10月，文物圈中传出两帖即将询价出售的消息。当年底，时任文化部文物局副局长的王冶秋奉命偕同故宫博物院院长马衡等人星夜兼程，南下谈判，最终成功购回国宝，入藏故宫博物院。
事实上，新中国成立之后，为避免国家永失珍宝，在周恩来总理亲自关心下，就由文化部文物局建立“香港秘密收购文物小组”，为中国人民“追”宝。秘密小组还成功征集了宋徽宗赵佶《祥龙石图》等许多珍宝。
进入新时代，文物回归渐成大势。圆明园虎蓥、曾伯克父青铜组器等等，一批批珍贵文物陆续回归祖国。2020年，尽管受到新冠疫情的影响，我们依然迎回了诸多文物。
2019年回国的曾伯克父青铜组器，是中国近年来在国际文物市场成功制止非法交易、实施跨国追索的价值最高的一批回归文物。“曾伯克父”青铜组器一组8件，包括1鼎、1簋、1甗、1霝、2盨、2壶，品类丰富，保存完整，从形制、铭文、纹饰、铸造等方面均体现出典型的春秋早期青铜器的时代风格，体现了中国古代高超的青铜器铸造工艺。
2020年12月1日，“圆明园马首铜像划拨入藏仪式”在圆明园正觉寺举行。中国国家文物局正式将圆明园马首铜像划拨北京市海淀区圆明园管理处收藏，成为第一件回归圆明园的流失海外重要文物。
从牛首、虎首、猴首的国企竞拍，到马首、猪首的华商捐赠，再到鼠首、兔首的外国友人返还，圆明园兽首从星散到重聚，辗转走过的，正是一条中国流失文物回归之路。国家文物局局长刘玉珠曾这样说，“流失海外中国文物是中国文化遗产不可分割的组成部分，文物的聚散回归，与国家治乱兴衰息息相关。”图文综合《北京晚报》、澎湃新闻
